看向往🌭、掙紮👍🏼、絕望的背後

——評舞劇《雷和雨》
09編導 劉淑婷

　　一聲悶雷，掀開了《雷雨》間的往事糾葛🙋🏽‍♀️；一臺舞劇🪩🏌🏽‍♂️，《雷和雨》將現代人的世態心緒重新烙印。

　　因為陰雨密布，所以壓抑著半世的鮮活生命；因為人心難測，所以映射出種種畸形身影🧘🏽‍♀️。

　　雖身處不同時代，卻也不約而同的照映出那同屬一類的面龐。 

　　相同的劇情，看似熟悉卻又陌生的人物🧗🏻‍♂️，是王玫老師血與肉的重新塑造。開場的五分鐘裏，那看似讓人壓抑到窒息的氣氛實則是將我們重新帶回到那一段不堪回首的回憶中去🧑🏼‍🔧。內心的糾葛，事事的混亂，隨著一聲碎碗，所有的醜陋👩‍👧、難堪與那些“公開”的秘密統統被揪扯了出來🫚。 

　　就住於同一屋檐之下，人們卻各懷心事🖕🏿🤵🏽‍♂️。

　　周萍、繁漪🚼，那段一如他們戀情那般隱秘的雙人舞中，雖說繁漪已然人處中年👩🏼‍🦳👩🏽‍🚀，但那強烈而深重的依附感似是與這年齡或是歲月無關，那種男尊女卑之感更是體現的淋漓盡致🧏🏻‍♂️。這可能就是所謂的時代的烙印。

　　與周萍決裂後，那段繁漪內心寫照的映射⛹🏻‍♂️，從運用顧影自憐◾️、轉變到內心恐懼💇🏿‍♂️🧑🏼‍🦳，再到後來輿論的壓力🐘；細碎的舞步，兩個自我的揪扯👩🏻‍🎤、環繞以及最終的“釋放”👩‍👧。此處王玫老師這三種方式的運用將人物的種種內心情緒都一一清晰地呈現在觀眾面前，讓觀眾更加深刻的感知到此刻的繁漪。

　　與魯侍萍的對話中，魯侍萍的張揚步態與繁漪的畏手畏腳，更加深刻的讓觀眾感受到了繁漪式的卑微與無奈。

　　說道此處♍️，劇中還有許多人物，並未刻意不去介紹，只覺在大幕已然拉下的此刻，心中唯一揮之不去的即是繁漪的種種舞步與時時身影。也許是曾經歷過同樣的年歲，總覺得王玫老師對繁漪有種特有的憐惜。也許，這個年齡段的我們並不能深刻的體會到那屬於歲月的種種🦹🏼，亦或者說我們會更多的將關註投擲於四鳳那不平的戀愛之路，會憐惜魯侍萍那記憶中溫存的愛情；又有誰會真正註意到那遭人唾棄的繁漪。同樣是遭命運作弄🧘‍♀️，似乎繁漪的種種無辜皆因她所犯之錯而不復存在。

　　通過王玫老師的新視角觀點🆓，讓我們重新認識了繁漪。從她身上映射出女人的三階段：那個對愛情擁有無限向往卻又似懂非懂的四鳳（那曾經年輕時的繁漪)；現在糾結於對與錯卻又始終對愛情抱有希望的繁漪；那只能活在愛情回憶中的魯侍萍（那是繁漪將可能經歷的以後）👳🏻‍♀️。

　　難道👍🏻，我們所要的愛情就是從向往到掙紮🏄🏽☂️，最後就只剩絕望嗎？不，當然不是👩🏻‍🦳。有人曾說愛情是聖潔的，是的🤨，但就此它被披上了神聖的光輝，似乎變得如此那般的高不可攀。如若說這種說法是錯誤的，倒不如說是人們把原本看似簡單的東西用一種繁雜的形式去錯誤的解讀🤍🩵，究其根底也就只是人們將自己硬生生的拉入本不屬於自己的悲慘境地。其實，向往愛情甚至是奔向愛情這都是幸福的，可，關鍵就看你對於愛情的定義是什麽🧑🏿‍🎄。那麽🎿，愛情是什麽🔬？筆者個人認為，愛情是在一起的兩個人不一定特別的了解🈵，但一定要懂得🤲🏿，簡單的說就是你可以徹底的做你自己💃🏼，並且你的另一半依然迷戀真實的你🖍。將一切歸於簡單，生活也將回報以簡單🌜。

　　簡單🥪、快樂、才是真正的美好，正如整場舞劇的結尾，生活原本就應該是美好的，只要我們摒棄那些我們原本就了然於心的錯誤，我想一切也會如雨後的世界🧑‍🏭，清新🦸🏿！美好！

　　因為筆者相信王玫老師也同樣期望☝🏽，雷雨過後自是天晴！