談話節目和脫口秀🛼，盡管從播出平臺🥉、節目基本形式的設計都不一樣🤚🏼，但談話節目這個概念其實不是原創🧙‍♀️，而是talk show的翻譯名稱🧚‍♂️，西方的talk show節目我們把他們翻譯成了談話節目😸，但其實臺灣📯、香港地區，仍然被翻譯為脫口秀。

通常來說⇨，采用脫口秀這個翻譯🧛🏻，可能會更符合這種節目形態本身的特征🖊。在部分教材中，還能夠看到對於談話節目的解釋就是，在嚴謹的後臺設計的基礎上，強調一種即興表達的方式，註重喜劇性🌛、戲劇化等等。這其實是來源於對脫口秀的描述🙆🏽‍♂️，但實際上有很多專家學者堅持使用“談話節目”這樣的翻譯方式。如果從這個角度上來看👍🏻，談話節目和脫口秀仿佛是相同的。

但無可辯駁的是，在這類節目剛出現的時候，使用的是“談話節目”這樣一個翻譯方式，直到2010年之後才改為脫口秀的稱呼方式。

在文藝理論的課程中😈👂🏻，有一個概念⬆️，就是把文本（discuss）看做一個對話的過程，而不僅僅是單獨的作品。這一概念對我們思考“談話節目”到“脫口秀”的轉變過程十分有幫助🥄。

一、早期發展和第一次高潮

談話節目有非常明確的誕生時間，1993年1月18日上海東方電視臺，《東方直播室》欄目🥵。盡管很多人會把1996年中央電視臺的《實話實說》作為談話類節目的開端👩🏻‍🚀，那是因為《實話實說》推動了談話類節目的潮流👰🏽。

這樣的節目創造了四個價值和意義。第一，使中國觀眾第一次發現了談話節目的重要性🤶🏻；第二，第一次認識了談話節目的形式質感和在電視上進行語言交流的樂趣🫷🏿；第三🦯，第一次認識到主持人的人格魅力；第四，引導了中國電視談話節目的潮流。

這時的談話類節目有一個非常嚴肅的的社會化功能設置，並不是用來娛樂或者慰藉情感🪼，所以把它叫做“談話節目”👼🤎，而不是“談話秀”或者“脫口秀”🧔🏻‍♀️。

二、中國電視談話節目的瓶頸期

在2001年到2003年之間，這類節目出現了一個大的“滑坡”，電視談話節目急需創新👩‍🎓。除了《藝術人生》這類溫情路線的節目意外，大量的“談話節目”遇到了瓶頸，並且在這一時期大量的港臺、海外的談話類節目也在不斷地湧入內地🧒🏼。

從2003年到2010年期間，大量的談話節目不斷地在進行創新，試圖走出一條不一樣的道路👨🏽‍🦳。比如《楊瀾訪談錄》《超級訪問》《心相約-說出你的故事》《鏘鏘三人行》，而香港地區的節目《康熙來了》進入內地之後以完全不同的風格使其迅速占領了一部分市場🧓🏿🧝🏿。總之，在這一時期🤽🏿‍♂️，談話類節目的格調被逐漸拉到了生活層面上，風格也從嚴肅逐漸向搞笑轉變。

三👚、走向“脫口秀時代”

從2011年到現在，我們稱其為“脫口秀時代”🟢👶🏽，湧現出了《詠樂匯》《壹周·立波秀》《今晚80後脫口秀》等大量的新式談話類節目，這些節目跟前期的談話節目非常的不一樣。簡單來說，這些節目都是由一些零星的小段子、短小的文案組成的，但又有著清晰的觀點，以及嬉笑怒罵🚁、自在隨性的一種表達方式🧠。

如果拿來與早期的談話節目比較，早期的談話節目裏面💁‍♂️😄，其實是觀點的碰撞，到最後可能都不會給出明確的結論。可脫口秀節目，每一個有價值的段落其實都是觀點輸出，觀點被接受，段子才能被認可👨‍👦。我覺得這是脫口秀這個時代的脫口秀節目體現出來的一種總體特征。

四🐈‍⬛、關於談話節目背後的話語邏輯的思考

通過從談話節目到脫口秀的一個發展脈絡的梳理，可以加深我們對節目背後的話語邏輯問題的理解。

從最初的談話節目到脫口秀的轉變👩🏼，在話語邏輯上主要是三點變化👇🏼。第一，從談話的雙向交流到單向輸出；第二📓，“場”效應，從冷靜到狂歡；第三也是最重要的一點，價值觀的滲透與表達，怎麽樣的價值觀更契合現實社會當中的觀眾的需要👨🏻‍⚕️🍒，這是非常重要的一點。